闭锁病房

开头死刑现场很抓眼球，使用黑白画面拍摄，本以为带出的是个冷冰冰的“特殊群体”的故事，结果从画面变彩色开始，故事便有了温度。虽然剧情起起伏伏，过程让人时喜时悲，万幸的是，结局让人心中生起一丝暖意，同时也引人深思。

因为死刑执行不成功，犯人获得第二次生命 ，他会用什么样的心态活着？故事从一个死刑犯开始，中间穿插着以绫野刚饰演的cho，和小松菜奈饰演的由纪两条故事线。讲述着一群和社会“脱轨”的人在精神病院发生的故事。他们有些并不是精神病人，而是因为种种原因无法被家人和社会”接纳“，来到了六王寺精神病院。

在整部影片中能看到许多导演的精心设计，比如首尾的呼应；比如不同故事线里交叉埋下的剧情伏笔；又比如通过角色特点推动的故事情节的发展。同时，配角们也都拥有较为完整的人物背景和特点，展现了多样化的”脱轨于社会“的人物形象。

大家都说这部里都是日影里“熟悉的面孔”，老熟人里让人印象深刻的是小林聪美，饰演的护士长的她带着一贯的人淡如菊的气质，扮演了“不过分热情，又给人恰如其分的温暖”的角色，我想这才是真实世界中所有关怀性质的机构应有的气质。

大概日影多多少少都有点是枝裕和的气质，我在影片中也看到了像李沧东的深沉与残酷的风格。这两种风格的结合给影片带了了层级与冲突，让人印象深刻。

除了带有日影一贯的“真实感”、“平实感”以外，影片也分裂出“残酷感”与“绝望感”：社会并未区别对待每个人，但他们却真真实实地脱轨了。他们有的可以回归社会，有的不行，这似乎是在他们一念之间，是接受社会对他们的人格设定，还是顺着自己的本心躲在这个闭锁的避难所？影片虽然讲的是精神病人们，但是对于每个社会人的代入感非常强烈，代入感来自于当自我与社会冲突时的矛盾。生活是多层次的，就像这部影片一样，希望每个人都能在这里找到答案。

日：「閉鎖病棟-それぞれの朝-」　(２０１９)

死刑执行失败而“被动脱生”的囚犯瘫坐（后来才知道这是秀丸叔。那是真瘫了。）在幽闭的狱房地面上。命运的捉弄使得他本就缥缈卑贱的存在更加令外人尴尬。

因为这一幕过于幽闭而引发的关于penal system的恐惧联想：

把犯错的社会性个体强制扔进黯淡无光、令人窒息的狱房，并且把ta从现代化社会中强行剥离这一行为，常被指责是对该个体的不正当的惩罚系统。

去社会性的监狱系统被激烈地定性为针对社会底层人的经济手段和惩罚手段，并且缺失对犯错人应有的社会性教育。（“没钱没权的偏离者被监禁、从社会上抹去，以此减少再教育、社会管理投资等的经济支出”这种感觉。）

“犯错了就关进去”这种全球通用的惯例，在二十世纪末开始被广泛地指责为正当化了司法等机关不承担对被监禁人再教育的责任、合理化了政府不断缩减的对管制社会的投资、掩盖了社会deregulation和阶层分裂的实际严重程度、阻碍社会阶层流动等。其核心为发展经济的新自由主义。

在部分资本主义国家，上层人士在监狱制度下比犯同等罪名的底层人士可以借助社会名誉、经济或政治权力（等系统性权力）保障自己的多项权利（如行动自由）。这种现状（duality）被称为liberal-paternalist。

这样的惩罚是有效的吗？是正当的吗？不由得要问。

更加关注“监测”而去中心化“监禁”、在惩罚过程中，政府赞助提供工作机会、引进社会干预，能否减少社会适应不良、出狱即自sha的老囚犯？

下一个

面对感到嫌弃的喝茶老太，卖点心的老头也无奈道：“脑子有问题的疯子啊、他们最近说、也该享有人权。”

即使回归社会也是被视作佝偻、侏儒，是残次品、是唯恐避之不及的。“精神病患”这一论调在社会上被赋予的符号和引申意义与“杀人犯”的论调虽然不同，但二者的结果却相似：禁闭、消失、监视、控制。

下一个

无法与人沟通、丧失社会功能的Yuki义无反顾地纵身跃下。

所有的深思熟虑、长久以来压抑的情绪、生的苦痛喝恐惧、死的勇气和决心 被不痛不痒的“太冲动”invalid。面对井波护士长，Yuki像具整理摆放好了的尸体一样毫无反应。

Yuki躺在病床上的肢体语言警惕。表现出她对外在环境的敏感、不信任、和难以放松、她对人的抵触、和她蓄势待发的逃离现实的冲动。情绪的波动是无法忍耐的、是致死的。只有严苛地管理好自己的情绪才能 socially fit in（社会动物的本能）。

下一个

同样面对自身情绪的被否定，幻听小哥无法保持意识和理智。

他的激烈反应affirm了社会上精神病人会“发疯”这样的印象。Yuki是消极接受。这两类都是我用过的手段。

当护工和医生为安抚他情绪儿密集地重复“大丈夫大丈夫”时，幻听小哥激动地表达着不被认可的歇斯底里：“大丈夫て言うな！！！”

“没关系”是说我诈病吗？是说我病情轻所以没关系？还是我的躯体症状和mental suffer不够严重？为什么你们明明是专业的医护人员、最理解我们的人，却也无法valid我的情绪？我不是没关系。

彻底被打碎崩溃毁坏是他们的日常。没有什么“恥ずかしいね、僕”的挽尊。一瓶矿泉水已足够将不齿翻页。

下一个

陶土大叔也指出病栋的去社会性。

待在这里的话自我也会渐渐地习惯“我是精神病患”这种认知。

在精神病院，有精神病才是norm。

护工、医生、保洁、病友、亲属、乃至山坡下的人对他们都是同一个修辞——“有精神病的”。

入院就像进了监狱一样、被移除出了社会一样。再回去也会适应性不良。就像来自天空的鸟被长久地豢养在逼仄的笼内，再也不会想着有一天要挥舞翅膀；习惯了枷锁的动物即使枷锁朽烂，也不会想到有一天自己能挣脱。

下一个

无法被理解。无法被当作“可理解的客体”。抡起野球棒的毒瘾患者，我们无法用常人思维去预判他是要打人还是打球。（看完的我：刚才我是太宽容了。）

下一个

反倒是施暴者懂得（？）社会性得重要。有点黑幽默。

pua初见端倪。由于自己犹豫着不想走导致其他病友和护工被打，这么想着的Yuki感到极度内疚、恐惧、和无力感，尖叫着表达诉求后飞速钻进回家的出租车内。

下一个

大家的处境各不相同。

去强奸自己的犯人那里也要偷到钱回到医院的Yuki（不想离开病院）、熟知自己不会被外界社会接受的杀人犯陶土大叔（病院or监狱）、卖了妈妈的房子就永远回不去社会的阿中幻听哥（可以离开病院且期待社会）。

病友们互相安慰这说“你会没事的。”

这是互相舔舐伤口。是唯一不会感到被否定的“大丈夫”。Yuki的反应比起上一次更自然社会化。

下一个

四人出游好温馨治愈

每个人都好脆弱。昭八急的自扇巴掌。阿中看了照片后引发恐慌。想救人的心那么强烈。但自己已经支离破碎无法直立要怎么帮助他人。

yuki：病院是我唯一的归宿。但在这里我也遭遇了一样的地狱。

秀丸：被判了死刑却没有死，社会秩序又判我去消失。为了报仇，我干了之前让我蹲监狱、判死刑一样的事。我自己都恶心自己恐惧自己。所以请不要靠近我。第三次是我给自己判刑，我该自sha死在看守所。

在审判的时候，病院和监狱的区别显得越来越模糊。同是犯了罪被禁闭在精神病院的二人，如果毒瘾强奸犯活在病院内、病友们受难；陶土秀丸叔活在监狱外、社会抱怨。社会、病院、监狱。

《闭锁病房》是一部沉重的治愈系，描写在精神病院生活的边缘人群，在这个冰冷的世界中，彼此抱团取暖寻找心灵藉慰的故事。

• 豆瓣评分：7.1
• IMDB评分：6.0
• 鲤鱼评分：8.0

闭锁病房 閉鎖病棟-それぞれの朝- (2019)

导演: 平山秀幸

编剧: 平山秀幸 / 帚木蓬生

主演: 笑福亭鹤瓶 / 绫野刚 / 小松菜奈 / 小林聪美 / 涩川清彦

类型: 剧情 / 犯罪

制片国家/地区: 日本

语言: 日语

上映日期: 2019-11-01(日本)

片长: 117分钟

主要看点

• 人际关系的疏离
• 老龄化社会的困境
• 沉重的治愈

电影全片沉重而压抑，讲述三个命运悲惨的可怜人，重拾生活信心的治愈故事。

住在精神病院里的人，思维不正常是应该的，思维正常的人却要经年生活在这里，反倒是一件极其不寻常的事。

六王寺病院中，就有三位思维正常的长期住院患者。

塚本（绫野刚饰）多年之前因为幻听导致情绪失控，被家人送到六王寺病院治疗。

经过治疗以后塚本早已经恢复了生活自理的能力，但是他出于对社会的畏惧心理，宁愿躲藏在六王寺病院的精神病患者之中。

而对于塚本的家人来说，把塚本丢在精神病院任其自生自灭，也省去了许多不必要的麻烦，家人的想法更加让塚本对回归社会心灰意冷。

由纪（小松菜奈饰）是一名高中生，因为不言不语把自己锁在房间里，被母亲送进了六王寺病院。

当她从医生那里得知自己已经怀有身孕时，随即逃到了医院的楼顶，纵身一跃跳了下去。

所幸被枝繁叶茂的大树接住，只受了点轻微的皮外伤。当她听到医生告知孩子已经流产时，由纪反倒显得松了一口气。

由纪与母亲，还有继父生活在一起，继父趁母亲不在家中将由纪强奸。

作为长途货车司机的继父，回到家中发现由纪被送进了六王寺病院，马上来到医院给由纪办理了出院手续，将其接回了家中。

心中充满恐惧的由纪想要把真相告知母亲，未曾想母亲对于继父的兽行早已心知肚明。

她宁愿由纪继续住在精神病院，自己好过清净日子。

走投无路的由纪再次住进了六王寺病院，与精神病患者生活在一起，反倒让由纪觉得有了些许的安全感。

三个人当中身世最离奇的是行动不便，常年坐在轮椅上的瘫痪大叔秀丸（笑福亭鹤瓶 饰）。

许多年前一个风雪交加的傍晚，秀丸提前下班回到家中，正好撞见妻子和奸夫胡天胡地欲仙欲死。

恼羞成怒的秀丸，操刀手刃了这对奸夫淫妇。

有了杀人偿命的觉悟，亲手勒死了无人照顾老年痴呆的母亲后身陷囹圄。

法院判决秀丸死刑之后，秀丸走上绞刑架时命运再次捉弄了他。执行绞刑之后法医按照程序进行例行检查，就在这时秀丸渐渐的苏醒了过来，但是绞刑对他的脊椎造成了永久性伤害，他从此之后只能依靠轮椅度日。

从那以后秀丸只能辗转在各地的精神病院中生活。

秀丸，塚本和由纪虽然因为各自不同的原因生活在六王寺病院之中，塚本和由纪至多有轻微的精神疾病症状。而秀丸则在精神层面与正常人无异。

朝夕相处的日子里，秀丸像是一名家族的长者，在精神层面守护和关怀着塚本和由纪，而塚本和由纪在生活上照顾着秀丸，心中对这位老人产生了难以割舍的依赖感觉。

短暂而又平静温暖的生活，让秀丸，塚本，由纪体会到了久违幸福感。可惜六王寺病院不是避风港，更不是世外桃源，一宗暴力杀人案，再次将三人卷入了一场风暴之中。

今年已经年逾古稀的导演平山秀幸，用老人睿智的思考，客观冷静的揭示了当今人类的诸多社会问题。

电影在无血缘的人群相互依偎舔伤取暖的方面，与是枝裕和的《小偷家族》有相似之处。

这部的环境是精神病院，人群更加边缘，所以显得在形式上比《小偷家族》极端，但是归根结底两部表达的主题是相同的。

在家庭和亲人关系越来越疏离的当代都市，亲情的羁绊是否还会给我们带来温暖，并且成为我们努力活下去的理由之一。

最近总能看到年轻朋友用“单身爽”来否定传统的家庭关系。

无论这种言论的出发点如何，是情愿还是不情愿，是真心还是违心，这句都能证明一个现状，就是传统的家庭关系越来越缺乏原有的凝聚力。

单身爽看起来是年轻人对自己组建家庭的否定态度，但是从本质上思考，说这句的年轻人应该并没有建立过以自己为主体的家庭。他们对于家庭的否定，来自于自己在父母身边的生活经历，对身边人的观望，以及社会的舆论导向。

无论来自于哪一个方面，现状是很多没有组建家庭的年轻人，已经开始对传统的家庭模式失去了信心，或者说很多年轻人觉得，为了组建家庭所需要的付出和承担的责任，与家庭能带给自己的回报相比得不偿失，远没有一个人轻松自在。

换言之90后，00后对于家庭失去信心，更多原因是60后、70后家庭关系的失败造成的。上一代的家庭不幸福，下一代才会对家庭产生畏惧心理。

家庭和亲情关系的疏离感是现状，无论怎么造成的，终归已经发生了。

那么单身爽是不是就能解决这一问题呢？我持否定态度，随着工业化的经济发展，创造了单身生活的物质条件，但是精神层面财富不能给人带来丝毫的温暖和藉慰。不是高调，金钱和孤独没有丝毫关系。

或许有些人说单身不意味着孤独，这只适合精神层面强大的人，而这种人在生活中是极其罕见的。

不客气的评价，现在叫嚣一直单身一直爽的年轻人，十个里面九个都不属于这种人。

能够享受孤独的人，压根没工夫发言，这些人有太多想自己去做的事，时间压根不够用。

这部和《小偷家族》都基于家庭关系已经逐渐解体的现状之下，讨论人类是否还需要新的彼此温暖的社会关系，很显然平山秀幸和是枝裕和两位导演认为是需要的。

在这个冰冷的世界上，侥幸残存的一丝温暖才是人们活下去的理由吧。

因为文化背景的不同，东西方文明对家庭关系在社会中的定位区别很大。东方的民族在情感上对于家庭的依赖程度更大，而当几千年在东方社会中至关重要的家庭关系开始疏离崩塌时，东方人的失落感会更强烈。

当然前浪和后浪能够彻底的相互理解我认为不可能，能够彼此接受的相互妥协不错了。

人一辈子不需要亲密之人精神层面的理解和支持是不可能的，钢铁侠也不行。

前面说了现代社会家庭关系的现状，但是我也想不出这样亲密的人，除了家人还可能是谁。

同学？朋友？或者都能幸运的遇到这部里的秀丸大叔，或者《小偷家族》中的老奶奶初枝。

这个问题留给年轻人自己去思考吧。

前面说了这部我觉得是治愈系，三位主人公都重新找到了生活的方向。

但是这种治愈是沉重的，现实生活中家庭正在失去自古而来的价值和作用，而当下人类并没找到新的，更温暖、更稳固的社会关系替代家庭的存在。

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日本，长野县小诸市，某监狱内。

一名死刑犯，在众人的押解下，即将进行绞刑。

行刑前，监狱长官对他说：「有遗言的话可以写下来。」

死刑犯摇了摇了头。

按照规定，对他实施了绞刑，可出人意料的是他竟然没有死去。

监狱的领导们犯难了，这该如何处理呢？

一直以来仅有过一例这样的情况，当时将犯人释放了。

可按照现在的法律来看，在执行死刑后他仍属于死刑犯。

有人提出再执行一次，可又担心不被民众所接受。

经过协商，决定在记录上写：「因为内因事故死亡，然后把他安置在别处。」

于是，他被安排在了一家精神疗养院...

这部犯罪题材的日本新片，题材猎奇尺度较大还很治愈，可惜看过的人却寥寥无几。

豆瓣上参与评价的人不多，而它却在素有“日本奥斯卡”之称的电影学院奖上获得10项提名，并荣获了金鸡外语部门最佳优秀作品和最佳男演员两项大奖。

它可以说是精神病院版“悲惨世界”——《闭锁病房》

故事发生在一家叫做六王寺病院的精神疗养院。

这里住着许多存在不同问题的病人。

比如，有做事慢吞吞，总是影响他人生活的女孩，她每天早上都一定要喝12杯水。

她之所以如此，不仅是因为患有疾病，还因为这是妈妈的遗言...

有总是爱拿着相机到处拍照的帅气男孩昭八。

他有时候看上去正常但大多数时是个智力上有所欠缺的孩子...

有行动如常人，因为病情较轻而拥有外出权的早苗女士。

她隔一段时间都要将自己打扮的美美的，对大家说她被儿女邀请回家小聚而高兴外出。

其实，她根本没有家人。

大家也都知道她只是住在旅馆。

但没人拆穿她。

有心智为孩子的青年，他经常会在难过时哭泣和捶打自己的头。

而他最爱做的事，就是在窗边舞动旗语——我想回家。

此外，还有因为吸毒而被关进来的瘾君子，他粗暴蛮横，喜欢仗着蛮力欺负他人...

故事的三位主角并不是真正的精神病患者，而只是一群无处可去，处在社会边缘，近乎被遗弃的人。

但他们每个人又不尽相同，他们都有着自己的人生故事。

男一号就是那个曾经的死刑犯木秀丸（笑福亭鹤瓶 饰）。

他因为杀害妻子和母亲被实施了绞刑，没有死去，而伤到脊椎落下了残疾。

如今，他年事已高，终日在病院制作陶艺，想以此了却残生。

男二号是患有癫痫的塚本（绫野刚 饰）。

他在情绪激动时会出现幻听，甚至还会产生过激行为，因此，他主动申请入院。

女一号是一名高中生由纪（小松菜奈 饰）。

她因为被继父性侵而自闭，接着被母亲遗弃，送到了医院。

由纪第一次被母亲送到医院时始终沉默，没想到的是，她被查出了怀孕。

她无法接受，抓住机会冲出了医院，从楼上跳了下去。

所幸的是，只是孩子流产了人没有大碍。

不久，继父带着母亲前来医院把她带回了家，她对母亲说了继父对她做的伤害，没想到母亲竟然早知道此事，并因此怨恨她，把她当成包袱，让她快滚！

由纪无处可去，只好又回到了医院，却这里收获了意想不到的温暖。

这里的人并没有想象的那么可怕，相反大多都很友善，而医护人员也很善良尽责。

尤其是，秀叔和塚本对她格外关照特，他们之间渐渐相处融洽，甚至是产生了比家人还亲的羁绊。

可是，深受大家喜欢的秀叔却被喜欢滋事的瘾君子当面戳到了痛处：秀叔曾经杀害了自己的母亲和妻子。

原来，秀叔因撞见妻子偷人而一时气愤杀害了他们，又担心瘫痪的母亲没人照料，于是结束了她的生命。

事实上，人都有自己的不幸和难言之隐。这世上没有谁没有一点故事，但一个人的过去不应该成为我们看待他的唯一理由。

或许，经历过痛苦的人更能理解每个人各有各的不幸吧。

一直备受秀叔照料的塚本深知这个道理，选择一如既往地亲近他。

由纪虽然内心有点害怕，但依然选择信任现在的秀叔，并送他一双护袖作为礼物。

塚本为了鼓舞心情低落的秀叔，邀请他一同外出散心。

经过一番努力，他们成功申请到外面一起采购物品。

他们四人走在大街上，像极了类似小偷家族中那样没有血缘关系却无比温馨的一家人。

恐惧外人的昭八一直挨着塚本的衣服走路，又开心又害怕。

塚本像大哥哥一样护着他，并安慰他：「昭八，放轻松点啦，没事。」

秀叔还给由纪买了她手里把玩的在犹豫要不要买的发带，作为护袖的回礼。

由纪笑得特别开心，像是第一次被夸奖的孩子似的，喜悦中带点羞涩。

他们在一个类似公园的地方休息，秀叔情绪很好，满足地感慨：「好多年没呼吸到这样新鲜的空气了...」

接着，他们一起吃着盒饭，塚本悄悄递上了为秀叔买的啤酒，没有想到仅仅是喝一罐啤酒都可以让人看得如此感动。

这让人想到了《肖申克的救赎》中，“安迪凭借财务知识从监狱官那里赢得了啤酒，请瑞德他们一行人在屋顶喝酒”的名场面。

这两处有着异曲同工之妙：他们喝的不仅仅是酒，还是自由，更是人与人之间的关爱和慰藉。

然而，生活不可能一成不变，一天，早苗女士死于了海边。

原来，她的家在大海那一边，而她临死前，唱了一首歌：「比星星还隐秘，比雨还温柔，那个姑娘总是这样唱着歌，又传来了她的歌，形单影只的她，被泪水浸湿胸襟，心中呐喊着呐喊着，请不要放弃，永远都不要放弃你的梦…」

早苗女士的死亡，让大家进一步明白自己无法逃离这里。

但对于由纪、秀叔、塚本他们而言，在哪里生活似乎都没有那么重要，因为更重要的是彼此能够陪伴着一起走下去。

可是，即便在精神病院这样的地方，除了温情脉脉的关爱和相互取暖外，还有弱肉强食，依然有罪恶的发生，这也是社会的缩影。

瘾君子趁机强暴了由纪，被昭八拍了下来。

由纪不见踪影，塚本和秀叔得知了此事，秀叔让塚本删除了照片，他独自一人杀了瘾君子为她报仇...

影片《闭锁病房》改编自帚木蓬生创作的同名小说，是日本导演平山秀幸的最新作品，值得一提的是，70岁的平山秀幸依然在坚持着对世界的记录和表达。

虽然豆瓣评分仅7.1分，也存在着剧情发展较常规，题材沉重的问题，但拍得并不闷，细节也很饱满，饱含着对人性的关照，总体非常值得一看。

据导演说为了让画面更具美感，把原作里的老年人替换成了年轻的角色，只保留了死刑犯等少数的老年角色。

其实，观看影片的话你会发现影片对于精神病患者的刻画较严谨，患者们从医院里来到社会上之后，面对人群他们都是一副佝偻不安的状态。

事实上，这些患者们一方面很自卑着缺乏自我认同，知道自己和常人有所差别，另一方面他们更畏惧着来自“正常人”的眼光和歧视，而更可怕的后者加剧了他们去闭锁着自己。

影片中有这样一幕，塚本像往常一样申请到了外出，在一家常去的商店采购东西。

被一个路人大妈歧视：「可以这样放任他自由行动吗？」

商店老板则回复说：「就算是精神病，最近也提倡要有人权了。」

类似的“精神病也有人权”让人反思，如何去看待他们或是他人，在此之前是不是要先学会审视自己...

其实，人生都很艰难，我们可以对他人不理解，但请尽量友善一点！

像是由纪、秀叔、塚本等为代表的这些被生活所不幸对待的人们，相互扶持着温暖着，让人看到了人性的温情。

从不少影视作品和文学作品中我们可以发现：这些陌生人之间的无血缘同盟，基于平等、尊重、关爱和互助而建立的连接，这种新型的「家」，或许是未来社会发展中日益重要的存在。

《小偷家族》

影片中秀叔准备为由纪复仇时已经做好了赴死准备，而受过他帮助的由纪和塚本，以及关心和信任他的病友和与医院代表纷纷出面试图帮助他。

塚本面对着妹妹的刁难和打压，想要出去照顾即将被妹妹送去养老院的母亲，可是，他的内心充满着不确定和自我怀疑...

女医生给了他重要的鼓励：「不行的话再回来呗。勉强自己硬撑下去才是最不可取的。慢慢来。慢慢来就好。即使这样还不行的话就回来吧。」

在医生帮助下塚本重返了社会，慢慢找回了自我价值，并为救秀叔而到处奔走。

成为了一名实习护士的由纪，更是出庭勇敢地为秀叔辩护，甚至是当众说出了自己被强暴的伤心往事，并依然坚定地鼓励着秀叔：

「是秀丸先生救了我。在我不知道该何去何从的时候，给了我重新站起来的力量。所以，我也希望秀丸先生能活下去。

如果你必须一直待在监狱里，我每天都会去看你。等着什么时候能出来，在你出来以前，我会坚定的等着你。」

影片最后，秀叔改变了一心求死的心境，并尝试着从轮椅上站立，虽然试了两次没有成功，但我们依然获得了一种叫希望和信念的东西。

或许，我们都被生活摧残着满身泥泞，甚至是遍体鳞伤，但所幸有着人与人之间的关爱，所幸我们还没有完全放弃自己。

就像王尔德所说：即使脏水沟和下水道，也要仰望星空。

我想影片想传达给我们的是：就算是身在黑暗或是至暗时刻，也要永远心怀希望和善良，去尽可能地对他人多一点善意，那么一切都会慢慢好起来...

情绪稳定的东dong

昨天看完了这部电影，颇有感触。

首先我想说三个主人公并不“属于”精神病院。

精神病院里的其它患者是精神上存在难以治愈或不可治愈的缺陷，是真正不适合社会的人 。

而三个主角是被身边的人伤害（年轻男子或许不是这样），造成心理上的伤疤或者干出社会不能容忍的事 ，导致他们不被社会上的人接受，自己也逐渐丧失步入社会的决心。但是他们都属于“正常人”的行列。

不想步入社会，又不想“一走了之”（ 他们爱惜自己的生命，想享受生存的权利 )，于是精神病院就成了他们最好的归宿，因为那里的病人没有呢么多的想法，从某种意义上说是一群“单纯”的人。

从这点我们可以看出他们是多么无助，被生活或命运无情地摆弄着，而必须以这种生存方式活下来。我想他们就代表了社会上的一种群体，有着相同遭遇的人也不在少数。

电影想带着我们体会到他们的无助，让我们关注社会上这样的群体，给予他们理解与关爱，他们并不属于“精神病院“，他们的行为有自己的难言之隐，也渴望着好好活着。是可以“拯救”的人。

其次我想说说题目中出现的“封闭”二字，这也是全剧的一条线索。医院是封闭的，医院里的病人心灵是封闭的，主人公在相遇之前心灵也是封闭的。 可就是三个这样的人在一起，在一个封闭的地方互相打开了对方的心扉 ，互相鼓励，给予对方走出去的渴望与勇气。这就是 心灵之间的美妙联系与互相治愈的神奇力量 ：他们为彼此封闭的内心重新打开了一扇门。

想要解除心灵上的封闭，也许需要的是一个知你懂你，心地温暖而善良的人吧。

最后是我自己联想到的一点，所谓“亲人”代表的是血脉上的相似。而何为真正的“亲”呢？我想那是心灵上的亲近。

知你懂你，和你彼此付出，甘愿为你牺牲自己的呢个人才是真正的亲近的人。

整体其实比较可惜。

哪怕是精神病院，只要是能接纳自己的就是好地方。就算是烂命一条的悲惨人生，只要有人真诚在乎，也就有活下去的价值。这种被社会抛弃的边缘人相互取暖的故事在日影里并不少见，但却是我一直十分钟爱的主题。演员也都喜欢（小松菜奈也进步了），就算故事苦情一点、俗套一点也没关系。可惜叙事上没有做好，尤其是后面。整部电影从秀叔的回忆开始让我感觉自己不是看一篇浑然一体的文章，而是在看简答题。四人一起逛街的时候我热泪盈眶，等到追溯由纪妹子离开后经历的时候我已经完全清醒过来。更何况那一段还没讲出个所以然来。

其实没有必要每个人都用闪回这种方式，由纪的遭遇完全可以讲得隐晦一些，一点和继父接触时的暗示以及母亲对由纪的厌恶，这些就足够了。毕竟这种情节很容易猜到。被强暴的段落只保留后面一个就可以，少了反而容易被震撼到，仿佛亲眼见到隐隐的噩梦变成血淋淋的现实。而且也实在不愿意看见一个妹子两次遇到这种事。秀叔的经历感觉上应该比展现出来的更复杂一些才对，单纯因为妻子出轨就冲动杀人有点缺乏说服力，也不好充分感觉到秀叔生活里的窒息感。不知道原作是怎么写的。譬如只用谁的画外音，用那种没有感情的语气像念简历一样介绍一下他的犯罪事实，然后加一两个让人窒息的细节镜头，也许这样能消除一点平板。

不过不管怎样，演员的表演还是很不错的。刚哥的表现还是很棒，依然能让我感受到寒意之中的温暖。仿佛肃杀的严冬里没有归处，不得不在旷野里过夜，没有食物，没有武器，没有可以御寒的东西。但好在眼前的火堆终于燃起来了，只要有这一点点火苗，就可以捱过这个寒夜。

这一幕印象很深，平常很接近正常人，温柔还有点小心机的阿中，崩溃之后一样不成人样。

美人就是美人，服装发型再普通，还是好看死了

这个卖场让我这个乡巴佬有点震到，果然下层人民过的日子其实哪里都一样

让我热泪盈眶的幸福时刻

流着眼泪铁青着脸地沉默听着，这是阿中立场的最好表达：和由纪一起承受揭开伤疤的痛苦，也一起救秀叔。这可能是阿中坚强了的证明。

说实话我已经对刚哥这个发型产生条件反射了，他只要保留这个发型，啥也不用演我就开始心痛